国产军事剧院面粗拙遭诟病:特种兵毫无战术配合

2019-06-06 11:22:06 来源:中国新闻网
记者:刘欢 来源:中国新闻网

《火蓝刀锋》、《我是特种兵2》、《我的抗战》……这些天来,一批国产军事剧扎堆亮相,掀起一股不小的“荧屏阅兵潮”。

这些铁血硬汉剧的相继推出,不仅令铁杆军事迷们大饱眼福,就连一些初看军事剧的观众也激动不已。有人甚至感慨:“看着看着,我开始坚信,自己这辈子其实最想做两件事:当兵或当演员。”

不过,对热兵器时代战争场面的粗糙呈现,却成为这批剧目的一大通病。就连个别军事素养颇高的导演,竟也未能拍出真实、震撼的战争戏。

“穿的是特种部队行头

打的是散兵游勇战斗”

前晚落幕的《我是特种兵2》,还算是这批剧目中的佼佼者。自开播以来,其收视率一直稳居省级卫视黄金档收视冠军。它对军队隐蔽战线的大胆触及,它在反映出境作战、生化反恐作战等方面的内容突破,都颇为引人注目。但剧中展现的一些战争场面,却在业内外引发争议。

全剧第一集特种部队跨境打击贩毒团伙的场面,就成为观众的吐槽焦点,他们在军事网站上将其“失准”之处一一列出:一帮队伍散乱、毫无阵形的特种兵,游荡在树林里;偌大一队人马,不找掩护,就跟敌人正面干上了;虽为精锐部队,他们却毫无战术配合,狙击手跑来跑去,甚至不用火力掩护其观察员;被对方狙击手盯上后,他们还扎堆进攻,一场战斗下来,特种兵死得比贩毒分子还多……“穿的是特种部队的行头,打的是散兵游勇的战斗。”有观众如是评论。就连该剧导演刘猛也坦言,剧中个别战争戏的处理,确实不太给力。

此前刚刚落幕的《火蓝刀锋》一剧,故事情节令人称道,但剧中动作场面却同样备遭诟病。“演习、比赛、战斗的场面,就如同过家家一般,一点儿也不逼真。很多战斗戏份,就只能听到乱枪扫射的声音。”观众杨峰说。《永不磨灭的番号》的导演徐纪周表示:“国产战争剧,武戏能看得过眼的,十个里头顶多两三个。”

“功夫片早已经享誉世界

战争剧局限于抗战时期”

“《火蓝刀锋》、《我是特种兵2》等剧的武戏软肋,在于其展现热兵器交锋时火候欠佳,在格斗、拳击等动作戏份的呈现上,效果尚属不错。”《士兵突击》策划人、解放军总政治部文化局影视主管李洋指出,中国的功夫片早已成为国际品牌,从李小龙、成龙到李连杰,中国的打星也早已享誉世界。但在热兵器时代的战争戏呈现上,国产片武戏导演的军事素养和职业化水平就显出不足了。

“虽然在逼真呈现战争现场上,《集结号》、《金陵十三钗》等个别国产电影的效果颇为不错,但这些影片都是请的韩国或好莱坞的动作团队。总体而言,我们的影视剧对热兵器时代的战争呈现,都还局限在抗战年代。”李洋解释,国外拍军事题材影视作品,基本上没有禁区。他们可以表现“二战”、海湾战争等过去的战争,也能聚焦任何一部时下战争,更能展现未来假想之战。因此,在兵器的炫耀上,在真假兵器的结合上,他们能将其表现力无限放大,甚至兵器本身就成为剧作的一大看点。相比之下,国产剧对战争题材的创作,还局限在抗战的单一状态,对热兵器时代的其他战争,以及科幻意义上的虚拟战争,大家还远未触及。

“60多年前的这场抗战,其作战形态还是比较简单和粗放的,当时敌我双方的装备本身,其炫耀感和现代感也极其不足。这种接触机会上的差异,客观上造成了国产剧在表现热兵器作战时的技术滞后与经验不足。”李洋说。

“我们吊着威亚在天上飞

老外画着图纸在地上打”

国产军事剧的“战争缺席”,还与中国动作导演的理念滞后有关。“从最初取经香港片开始,我们一直延续着旧有的武打风格。”国内资深动作导演刘礴透露,他们总是用很多威亚,吊着演员在空中飞来飞去,也常用弹床,让人一跳而腾飞高空,还动辄360度、720度旋转等花哨动作。“这种古装想象的风格,拍起来固然漂亮无比,搁到现代剧里却华而不实。一把大刀,一下砍倒十几个人;一把刺刀,径直将人挑起来。这些常用表现手法,如今还能说服谁呢?”

“我们吊着威亚在天上飞,老外却早已画着图纸在地上打。他们写实的拍摄风格更接地气,也更符合现代战争的特性。”导演徐纪周注意到,拍摄之时,国外的动作戏导演总会分好多细节和步骤一一实施,“大到战争场面的设计,小到子弹的声音、士兵中弹后的反应,方方面面,他们都在营造战争的逼真效果,把战争戏当成真仗来打。”

“这种拍摄战争的写实方式,早已流行于欧美日韩,中国导演其实也在借鉴,之所以效果有限,还是跟制作环境有关。”刘礴指出,国外拍战争戏,其三分之一以上的费用都会投于武戏;反观国内很多动作戏的经费投入,却只占该剧总投资的百分之三左右。另外,很多国内演员也不太敬业,不愿为拍好打戏付出太多精力。他直言:“国内武戏导演的水准一直处在上升阶段,只有整个行业都更愿意往这个园子里施肥添料,我们才有可能补上国产战争剧的这一短板。”

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